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第二章农村题材小说

一、概述

从1949年到1966年，这是文革前的十七年。在这段时间里，农村题材小说创作取得了重要成就。

1、重要作品

再有《香飘四季》

《赖大嫂》

2、有影响的作家与作家群

赵树理为代表的山西作家群，包括马烽、西戎、孙谦、束为等；

柳青为代表的陕西作家群，包括杜鹏程、王汶石、李若冰等；

周立波为代表的湖南作家群，包括康濯、谢璞等；

还有李准、刘澍德、骆宾基、浩然、陈残云等各地有成就的作家。

3、本时期农村小说的思想艺术特征

强调“现实斗争”。关注新生活给中国农村带来的深刻变化。题材内容从建国前后的土地改革开始。发展到50年代中期以后的合作化运动。表现出文学同政治时代的密切关系。

塑造出一批生动且有个性的艺术形象

(一）赵树理生平

赵树理是山西沁水县人，生于1906年，卒于1970年。1937年投身革命，在解放区发表了《小二黑结婚》《李有才板话》等知名作品。建国后，其主要作品有《登记》《三里湾》《锻炼锻炼》《实干家潘永福》等

二、赵树理的创作

《小二黑结婚》早期版

（二）《登记》等作品简介

1、《登记》

同时歌颂了新时代美好的婚姻生活

小飞蛾的形象

小飞蛾是个形象复杂的人物。她有过不幸婚姻。却打算把包办婚姻的不幸施加给女儿。她在女儿婚姻问题上态度矛盾。这揭示出旧意识观念与习惯势力很强大

《罗汉钱》剧照

2、《锻炼锻炼》

《锻炼锻炼》展现农村合作社内部矛盾冲突。它刻画了落后社员形象。这些社员别号叫小腿疼、吃不饱。该作品后来被视作“写中间人物”的代表作。并因此受到严厉批判

（三）《三里湾》解读

它于1954年出版。它是我国最早反映农村合作化运动的长篇小说。它曾被改编为多种戏剧。这些戏剧与电影《花好月圆》同名。

1、中国农村社会主义改造的运动的真实写照

当代文学作品反映中国农村合作化历史进程存在两种主要模式。一种是政治文化冲突和社会变革模式。另一种是意识心理冲突和家庭变革模式。

《艳阳天》、《金光大道》属于第一种模式；

《三里湾》属于第二种模式；

《创业史》、《山乡巨变》、《香飘四季》则介乎二者之间。

《三里湾》展现中国农村的巨大变革。借助四户农民家庭在合作化运动中的深刻变化来呈现。

四户家庭：王家、马家、范家、袁家

马家的马多寿被称作糊涂涂、常有理，他施行家长式统治，为人保守又落后，还抵制加入合作社。他儿子马有翼是回乡青年，性格懦弱，受父母的挟制。

范家有个女儿叫范灵芝，她是回乡知识青年，积极要求进步。她的父亲是范登高，是一名老党员，在合作化运动中思想出现了退步，一心追求个人发家致富。

袁家袁天成，老党员。老婆能不够及女儿袁小俊，好逸恶劳。

王家王金生、王玉生、王玉梅三兄妹，合作化运动的带头人。

合作化运动致使思想观念产生改变。合作化运动使价值尺度发生变化。这种改变与变化激发了家庭矛盾冲突。该家庭矛盾冲突以爱情婚姻生活作为主要内容

作品主要描写了三对青年的爱情婚姻的裂变、重组：

王玉生袁小俊

马有翼王玉梅

王满喜范灵芝

《三里湾》告诉人们：

合作化运动改变了旧的生活方式。它极大地改变着人们的思想观念。它还极大地改变着人们的伦理意识。它也极大地改变着人们的价值标准。

2、独具特色的艺术风格

坚守“民间立场”。这是在遵奉社会主义意识形态的前提下进行的。它是赵树理创作思想的重要特征。

这首先体现为他的作品对乡村农民生活理想予以认同与肯定。其次体现为他对农民文化特有的审美特点加以坚持。主要体现为他追求民族化、大众化的艺术风格

（1）真实本色的人物形象

王金生

王家的大哥是三里湾合作社社长。他是五十年代初中国农村的共产党员。他是基层干部的形象。

小说中有这样一个细节：

还有“公畜欠配合”

“公”指的是公积金相关事宜。“畜”说的是牲畜入社这件事。“欠”讲的是欠贷款的状况。“配”关乎分配方面。“合”涉及合伙修渠的情况。

这个细节描写展现了金生的特点。金生文化程度不高。金生全心全意为群众服务。金生办事认真且细心。

性格特点：

有着比较浓厚的农民意识

糊涂涂马多寿

糊涂涂是老一代农民。他自私、守旧、落后且愚昧。他对抗新生活潮流。最终受到生活嘲弄。他是喜剧形象。带着尴尬微笑。向旧时代告别

此外，老一辈农民形象如能不够、范登高、袁天成等，给人留下深刻印象。青年农民形象像范灵芝、王玉生、马有翼、王玉梅、袁小俊等，也给人留下深刻印象。

王玉生与袁小俊

（2）浓郁的生活气息

赵树理创作向来有浓郁的生活气息。来看一段描写，是关于马有翼、王玉梅、范灵芝上夜校的

他悄悄走到灯旁边。看到玉梅课本封面上名字写得歪歪扭扭。他说道：“玉梅，你怎么把‘梅’字写得像睡着了一样？”玉梅回应他：“谁晓得那个字为啥那么难写？写正了不好看，写歪了也不好看！”说完便在黑板上练习写“梅”字。他一边写一边对有翼说：“你瞧，写正了是这般模样。”随后写了个正的。“写歪了是这样的情形。”接着又写了个歪的。有翼讲：“歪的时候也得有个尺度！我来教教你！”说完跑过来握住玉梅的手腕又写了一个，确实写得稍好一些。

梅

梅

有翼又问：“你为何要用那么难写的名字？”玉梅回应：“别来说我，你那个‘翼’字比我这个‘梅’字更难写，越写越长！”有翼说道：“你也写一个给我瞧瞧。”玉梅写了好一会儿才写出一个‘翼’字，比刚才那个“梅”字长了两倍，逗得有翼哈哈大笑。有翼说：“你看把我写得多高？”玉梅讲：“你不就是个高个子嘛？”有翼说道 高是高了 可惜画成个蝼蛄了 也让我来教教你

他正再次握住玉梅的手腕准备教她。忽然听到后面有人说。“握着手教哩！我说玉梅写字怎么长进得那么快！”有翼听到灵芝来了就放开了手。玉梅嫌弃那个像蝼蛄一样的字写得太难看。拿起刷子把字擦了。灵芝一眼看到一个“梅”字和一个“翼”字并排写着。便笑了一下说。“两个人排一排队很好玩。为什么擦了呢？”玉梅说 两个字排在一处有啥好玩 像你们一起上学 一起当教员 在一个互助组里干活 不更好玩吗

（3）朴实、生动、幽默的艺术风格

A、语言朴实生动幽默

灵芝心里暗暗琢磨，有翼这情况是“要也不行，留也不行”。就好比冰雹打过的庄稼，留着它没法长大，拔掉了就连它也没了。

村里人形容能不够——“骂死公公缠死婆，拉着丈夫跳大河” 。

写不能唆使女儿袁小俊和丈夫玉生吵架。用了这样的话：“以上只是一些原则性指示。后来的指示更具体。”

糊涂涂是一个颇具幽默色彩的人物

B、人物性格生动幽默

给人物取外号加强了人物的生动、幽默色彩。

马家大院里 糊涂涂让人惹不起 常有理让人惹不起 铁算盘让人惹不起 还有能不够 翻得高 一阵风等等

二诸葛、三仙姑、小腿疼、吃不饱……

人物外号有着独到的意义。有的外号能概括人物性格。有的外号可交待人物历史。有的外号能体现对人物的褒贬。

3、 《三里湾》的不足之处

由于时代的局限，表现出左的思想偏颇：

过度着重社会主义和资本主义思想的矛盾冲突。否定了农民个人发家致富的积极性。

对农村知识青年的评价存在片面之处。这种评价迎合了当时的错误认识。即知识分子比不上工人农民。

三、周立波的《山乡巨变》

（一）生平简介

周立波是湖南益阳人，生于1908年，卒于1979年。他创作了长篇小说《暴风骤雨》《铁水奔流》《山乡巨变》。还创作了短篇小说《禾场上》《山那面人家》《湘江一夜》等。

周立波在故乡劳动

《山乡巨变》描绘了作者家乡湖南益阳山区的合作化生活。它塑造了一批真实且生动的人物形象。它把时代风云融入到水色山光与风土人情的描绘里。

（二）现实主义的人物刻画

李月辉——朴实、厚道、实事求是的基层干部形象

（1） 坚持实事求是 ，反对左倾冒进

他讲 社会主义是好的道路 也是漫长的道路 着急什么呢 从容地去做有益的事 性急会出现差错

他说：“我是檀木雕的菩萨，灵是不灵，就是稳。”

（2）老实、厚道，善于联系群众。

他脾气好，性子缓，群众戏称他“婆婆官”。

他说道：“让人害怕干什么呢？我并非将军，也不带领士兵，无需发号施令。我的婆婆并不惧怕我，对我依旧很好。”

作家怀着深刻同情塑造了一个基层干部形象。这个干部戴着“右倾错误”帽子。在今天 这个形象仍具有特殊的认识价值。还具有美学价值。他反证了50年代极左思潮是错误的。显示了实事求是的作风很可贵。他爱民、亲民的性格 更让他闪烁着人性的光辉

亭面糊（盛佑亭）——可亲可笑的老一辈农民形象。

勤快。质朴。心地慈善。然而爱慕虚荣。喜好夸夸其谈。讲话絮叨。时常贪杯喝醉。

他在家中摆出一副高高在上的样子。对着儿女们张嘴就讲：“我要用楠竹丫枝抽你们一顿。”

——《山乡巨变》

亭面糊和他的老伴

他遇到知心朋友，就能相处许久。他的知心朋友不难找，无论男女老少、熟人或生人，只要有人愿意用心或装作用心倾听他略显啰嗦的谈吐，他就会推心置腹。他一打开话匣子，常常会耽误正事。

——《山乡巨变》

亭面糊申请入社一节写得颇有趣。

他吩咐正在读中学的二崽盛学文：“过来，给我写一张禀帖！”儿子听从命令铺开纸笔，问道：“写什么？”亭面糊躺在藤椅上，吸了一口烟，定神思索后说道：“你写，邓同志、李主席：我家里开了个家庭会，我和我的子女都愿意加入合作社，只是婆婆一开始有些想不通……”

“照这样写吗？”中学生问。

“照这样写。”

“太罗嗦了，不像申请。我不写。”

你到底写不写？你这个小鬼，读了几年书，连我的话都不听了？这种书有什么可读的？还不如直接回来，住在农业大学算了！

刘雨生是合作社社长。他踏实肯干。他正直无私。即便遭遇家庭不幸，他依旧乐观进取。

邓秀梅：工作组长，热情、单纯，有较多的左倾思想；

陈先晋： 老农， 勤劳、对土地充满眷恋，但自私、心胸狭窄。

（三）南国山乡风景风情的诗意交织

作品生动刻画了新生活、新人物。作品描写了南国山乡优美的风景风情。作品将二者交融在一起。这使得小说充满诗情画意。小说具有浓重的风俗化色彩。

如火的山花

青翠的竹林

油菜花映衬着的农舍

薄雾笼罩下的山峦农田

（四）方言的运用

小说把湖南益阳地区的方言当作语言材料。这让作品拥有浓郁的地域特征。还带有乡土气息。人物也因此显得更为真实生动。

你写不写？你这小鬼，读了几年书，连我的话都不听了？这种书有什么可读的？还不如干脆回来住农业大学算了！

堂客 霸蛮 舞饭 发狠 劈直话 叫花子照火

大量方言的运用也引起了不同的看法和争议。

四、柳青的《创业史》

柳青是陕西吴堡县人，生于1916年，卒于1978年。建国前他创作了长篇小说《种谷记》。建国后他出版了长篇《铜墙铁壁》《创业史》等。他是当代有重要影响的作家。

（一）关于《创业史》的人物

《创业史》里的人物围绕梁生宝这个核心。这些人物构成了一个人物关系网。此关系网充满矛盾。

梁生宝——

中国农村有这样一批基层干部。他们是优秀的共产党员。还是蛤蟆滩合作化运动的带头人。

执着于共产主义理想信念。对互助组事业有着火一般的热情。对合作社事业有着火一般的热情。

待人朴实诚恳、处事大公无私，精明稳重。

他头上顶着一条麻袋。肩上披着一条麻袋。抱着被窝卷儿。满脸笑容，显得很高兴。走进一家小饭铺。他要了一碗五分钱的汤面。喝了两碗面汤。吃了他妈给他烙的馍。他打着饱嗝。取出棉袄口袋上的锁针，用嘴唇夹住。掏出一个红布包。他在饭桌上，很认真地打开红布小包。接着又打开一层纸，纸上有他妹子秀兰写的大字。之后才取出那些东拼西凑来的人民币，这些钱是他靠捅鸡屁股、锥鞋底子挣得的。他从中拣出最破的一张五分票，用来付汤面钱。因为这五分票再装下去，就会烂在他手里。饭店的堂倌和管帐先生一直嘲笑地盯着他。他毫不局促。他用不花钱的面汤把风干的馍送进肚里。人家笑他庄稼人带钱的方式，他也不显得匆忙。相反，他时刻在脑里警惕自己。出了门要拿稳。甭慌。免得出差错和丢失东西。办不好事情会失党的威信。

——《创业史》

梁生宝形象的缺陷——

理想色彩太过浓厚。现实主义的依据欠缺。这在一定程度上损害了人物的可信度。

1954年 柳青和王家斌在稻地畅谈秋收的喜悦 王家斌是梁生宝的生活原型 来自陕西长安县皇甫村 现实中的王家斌和作品里的梁生宝差距较大

梁三老汉——

这是50年代初的老一辈农民形象。当时中国农村有着沉重的精神负担。同时还带着深深的疑问与困惑。他们不太情愿地加入到合作化行列中来。

他曾给老伴讲述他做过的一个梦：

他拥有十来亩水浇地。他是一幢三合院大瓦房的主人。他身着儿媳缝制的厚实黑棉袄。他腰里系着一根粗大蓝布褡裢。院子里鸡成群。院子里鸭成群。院子里鹅成群。屋后养着牲口。他在后院喂牲口。孙子在他身边叫着。

他为实现创业梦奋斗几十年。他累弯了腰。他对发家以外的事毫无兴趣。这让他显得无知。这让他显得可笑。

梁三老汉思想和行为上存在着巨大的矛盾：

一方面 他羡慕富农姚士杰 另一方面 他羡慕富裕中农郭世富 同时 他又觉得自己在精神上和贫苦农民亲近

一方面，他怀疑儿子的事业，说我永远不会管互助组的事。另一方面，他却在暗中关心互助组。

另一方面 他照样勤劳节俭

梁三老汉是一位老一辈农民形象。他对土地满怀眷恋。他有着强烈的发家创业愿望。通过塑造这个人物。作品展现了合作化运动给中国农民带来的巨大思想震撼。作品展现了合作化运动给中国农民带来的巨大心理震撼。作品展示了他们走向新生活道路的艰难历程

严家炎表示，从作家主观角度讲，梁三老汉或许并非其着力刻画的人物。实际上，这一形象凝聚了作家丰富的农村生活经验。它熔铸了作家的幽默和谐趣。它表现了作家对农民的深切理解与诚挚感情。因而，它不仅深刻，还很浑厚。不仅丰满，而且坚实。成为全书中一个极具深度、概括了相当深广社会历史内容的人物。

蛤蟆滩的“三大能人”

郭世富：

富裕中农有着这样的形象。他外表木讷、忠厚。但实际上精明、狡黠。他凭借自身经济实力坚持单干。从某种意义讲。他更具传统农民的典型性格。

他说：“厉害也不要摆到外貌上”，要面善一辈子。

今天，重新分析这个艺术形象，可以获得一些新的认知价值：

不要轻易去否定农民发家致富的诉求。不要随意剥夺农民的个*益。不要在超越生产力发展基础的情况下进行生产关系变革。不要脱离农村现实条件盲目折腾。

姚士杰

姚士杰是富农形象，被贴上了阶级标签。作品赋予他狠毒的性格。还赋予他阴险的性格。也赋予他狡诈的性格。但这样显得不够真实。

郭振山

郭振山在党内是梁生宝的对立面。他热衷于个人发家致富。这使他成为合作化运动的阻碍力量。他的形象展现出鲜活个性。同时也带有一些政治概念的印记。

《创业史》里存在一些极为成功的艺术形象。比如高增幅。还有梁大老汉。以及王二直杠（王瞎子）。另外有徐改霞。再有任老四。还有欢喜。

1、《创业史》是一部残缺的作品。

第一部于1961年正式出版。第二部接近完成之际，文化大革命爆发。《创业史》的写作就此中断。《创业史》成为文学史上的断简残碑。

（二）《创业史》的缺陷

柳青于1978年离世后被安葬在皇甫村。梁生宝的后代们为柳青立了碑。

2、受现实政治观念的制约较多

一定程度上表现出对流行的阶级关系概念和阶级斗争理论的图解。

3、梁生宝形象的缺陷

理想色彩过于浓厚。现实主义依据欠缺。这在一定程度上损害了人物可信度。

（五）：赵树理、周立波、柳青比较谈

1、、相同之处

他们都有着相近的革命人生历程。他们都饱含着对党、对革命事业的深厚情谊。

他们处于创作成熟期。怀着真诚感情。用主要精力展现中国农村合作化事业的热烈景象。对中国农民的命运前途。进行了认真思索。

他们都在历史具备可能性的条件下。在一定程度上。反映了中国农村五十年代的社会变革情形。塑造了一批形象生动的农民。

他们的创作都有一些类似的不足。比如，他们都用“左”的视角去看待和评判中国农民发展个体经济、实现发家致富的积极性。还夸大了阶级斗争以及两条道路斗争的实际存在。并且，作品里的英雄人物通常没有中间人物形象那么厚重、深刻。

2、不同之处

(1)受左倾错误影响的程度有不同

(2)艺术风格上有差异

《三里湾》具有朴实、本色的特点，带有民间文学的特色。《山乡巨变》显得清丽、隽永，展现出风俗画的品格。《创业史》具备宏阔、深沉的特质，富有史诗特征。

五、其他作家简介

在农村题材小说创作领域取得重要成就的作家还有马烽。还有李准。还有王汶石。还有浩然。还有沙汀。还有陈登科。还有康濯等人。

（一）马烽

马烽1922年出生，是山西人。他的代表作有长篇小说《吕梁英雄传》、与西戎合著的《刘胡兰传》。还有短篇《一架弹花机》、《韩梅梅》、《三年早知道》、《我的第一个上级》等。他曾担任中国作协副主席。

《一架弹花机》

写老弹花匠宋师傅，当新的生产工具弹花机出现时，他产生了心理失衡。同时，他也有思想波动。这揭示了他们在迈向新生活时，有着复杂矛盾的心理历程。

《韩梅梅》

写知识青年韩梅梅回乡务农的遭遇。这是最早反映知识青年上山下乡的作品。

《三年早知道》

（1）作品内容

讲述了农民赵满囤的故事。他精明自私。他逐步克服个人缺点。他不断进步。展现了带有自私、狭隘思想的农民。他们在集体劳动中得到改造。他们走向新生活。

2、赵满囤的形象

自私。精明。能干。好卖弄。有鲜明的个人性格。具有浓厚的喜剧色彩。

六十年代赵满囤曾被作为“中间人物”的典型而受到严厉批判。

不管人们谈论什么 牛经马经也好 国家大事也好 他都能参与其中发表看法 一件事情成功办好 他总会说 我早就料到能成 一件事情办砸了 他又会说 我早就知道搞不好

——《三年早知道》

《我的第一个上级》

这是马烽另一篇关键的代表作。小说里农建局副局长老田，是马烽人物画廊中极受赞誉的形象。

老田——优秀的农村干部的形象

性格特点：

平素给人的印象——动作迟钝、性格疲沓，没有魄力；

洪水到来之际  ——反应迅捷、态度坚决、指挥果断；

大堤决口时——临危不乱，奋不顾身 。

刻画人物手法：先抑后扬

茅盾表示，老田这个人物塑造得十分出色，在马烽所构建的人物画廊里，无疑是最为成功的。

——《读书杂记》

以赵树理作为带头人，有一批山西作家，其中包括马烽、西戎、孙谦、束为等。这些作家在艺术追求方面，有意识地朝着赵树理的风格靠近。人们把他们称作“山药蛋派”（“火花派”）。其主要艺术特征如下：

以山西农村生活作为创作素材。将刻画新时代农民形象当作创作目标。在艺术上追求生动的创作风格。追求朴实的创作风格。追求活泼的创作风格。追求幽默的创作风格。作品富于生活气息。作品具有乡土特色。重视运用农民喜欢的表现手法。大量使用农民的口头语言

“山药蛋”派

（二）李准

李准生于1928年，卒于1999年，是蒙古族。其主要作品包含短篇小说，比如《不能走那条路》《李双双小传》。还有长篇小说《黄河东流去》，这部作品荣获矛盾文学奖。

1、《不能走那条路》

它发表于1953年。它是最早在文学领域思考的小说。思考的内容是土改翻身以后中国农民走什么道路。

作品呈现出矛盾纠葛。这矛盾纠葛包括张拴卖地、宋老定买地、宋东山反对买地。通过这些矛盾纠葛，作品反映了社会现实。这社会现实是土改以后，获得土地的农民重新出现贫富两极分化。

李准是新中国培育出的作家。他始终自觉投身于现实生活的激流里。他能敏锐地反映新生活的动向。这使得他的作品具备鲜明的时代特色。

（ 1）《李双双小传》的主题：

小说以大跃进作为背景。它将极左路线的产物大跃进当作新生事物来歌颂。还把公共食堂作为新生事物加以歌颂。新时期以后。这部小说受到了批评。这部小说也受到了指责

2、《李双双小传》简析

《李双双小传》的客观思想意义弥补了它的主题不足：

作品塑造了李双双的形象。展现了解放后中国劳动妇女的情况。她们追求人格独立。渴望从家庭中解脱出来。还为此进行了斗争。歌颂了新社会妇女解放的新风尚。这在一定程度上弥补了作品原有的思想缺陷。赋予了小说新的主题价值

（2）李双双的形象

李双双原本毫无社会地位。她仅作为丈夫的一部分而存在。直到她走出家庭。参与集体劳动之后。她才渐渐展现出自身的聪明才智。并体现出自己的人生价值

复杂的性格内涵：

一方面 直爽 泼辣 敢说敢干 不怕得罪人 是“出马一条线的货”

另一方面，温柔、贤惠、通情达理、聪明能干，是贤妻良母。

1962年，《李双双小传》被改编成电影故事片《李双双》，妇女解放的主题得到进一步强化。1963年，《李双双》一举斩获第二届电影百花奖最佳故事片、最佳编剧、最佳女主角和最佳男配角四项大奖。

郭沫若为之题诗：

气宇轩昂天衣无缝，集体精神需发扬。三亿神州的新姐妹，人人竞相学习李双双。

张瑞芳饰李双双，仲星火饰孙喜旺

3、《黄河东流去》

新时期出版的《黄河东流去》，以三、四十年代黄泛区人民苦难史为背景。它艺术地再现了黄河流域农民的历史命运，这些农民勤劳、质朴、侠义。它浓墨重彩地展示了黄河两岸的风土人情。它探讨、揭示了我们民族具有强大生命力的内在原因，赋予作品丰厚的文化内涵。该作品获第二届“茅盾文学奖”

（三）王汶石、浩然等作家

1、王汶石

王汶石生于1921年，卒于1999年，是山西万荣县人。其主要作品包括短篇《风雪之夜》、《新结识的伙伴》、《春节前后》、《沙滩上》，以及长篇《黒凤》等。

《风雪之夜》乃王汶石成名之作。该作品凭借精巧构思选取若干镜头。其反映出合作化运动致使农村生活产生的深刻变化。它还刻画了区委书记严克勤这一形象。

艺术手法：擅长借助环境描写强化人物刻画。把除夕风雪之夜当作人物活动特定背景。让弥漫的风雪与人的革命热情构成比照。以此烘托人物形象

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 2026-01-18